Five Finger Death Punch – El Lado Equivocado Del Cielo
A veces todos necesitamos una buena farsa francesa. Su mezcla de identidades equivocadas, caricaturas, disfraces, elementos mágicos, ruptura de cuartos muros y saludables dosis de indecencia nos dan permiso para no tomarnos nada en serio, salvo las risas.
En el prólogo, Opinión Pública establece el tono a la manera de un coro griego, asegurándonos que el público está a salvo del caos subsiguiente. A continuación conocemos a Eurídice, que se comporta mal, seguida de su marido, Orfeo. Rápidamente queda claro que ambos tienen intereses extramatrimoniales y que se divorciarían con gusto si no fuera por manchar su reputación. Como alternativa, Orfeo planea deshacerse del amante de Eurídice, Aristeo, que en realidad es Plutón disfrazado. Cuando Eurídice muere en lugar de Aristeo, se revela su identidad y ella es arrastrada voluntariamente al inframundo.
Mientras algunos dioses duermen, otros que han estado retozando durante la noche intentan colarse de nuevo en la cama antes de ser descubiertos. La entrada de Diana es rápida y dramática, y lamenta la pérdida de su amor, Acteón. Júpiter admite haber interferido en el romance convirtiéndolo en ciervo. Esto provoca una disputa familiar en torno a la desaparición de Eurídice. Mercurio llega a tiempo para rebajar momentáneamente la tensión, si no la temperatura. Sin embargo, trae consigo a Plutón, a quien Júpiter considera responsable de la desaparición de Eurídice. Su enfrentamiento se ve interrumpido por disturbios civiles que conducen a una condena de las indiscreciones pasadas de Júpiter. La crisis se agrava con la llegada intempestiva de la Opinión Pública y Orfeo. Orfeo identifica a Plutón como el que se llevó a su esposa, exonerando a Júpiter. Júpiter declara que Plutón debe devolver Eurídice a Orfeo. Para asegurarse de que esto ocurra, Júpiter irá él mismo al Infierno para recuperarla. Los dioses, fascinados, deciden hacer una excursión familiar.
¿Por qué Orfeo no puede mirar atrás?
Sólo había una condición: Orfeo no debía mirar atrás mientras ascendía. Debía confiar en que Eurídice estaba inmediatamente detrás de él. Fue un largo camino de vuelta y justo cuando Orfeo casi había terminado esa última parte de la caminata, miró detrás de él para asegurarse de que Eurídice todavía estaba con él.
¿Era Orfeo hijo de Morfeo?
Orfeo es el único hijo de Sueño y Calíope. Aparece en Fábulas y Reflejos como una cabeza incorpórea.
¿Cómo reaccionó Orfeo al llegar al Mundo Superior?
A medida que se acercaban al mundo superior, Orfeo pudo oír la tierra de los vivos sobre él y no pudo contener su excitación. Orfeo entró por fin en la luz del mundo superior y se dio la vuelta para abrazar a su esposa, pero ella no había salido del inframundo.
ARROGANCE – Episodio 7 Capítulo 1 (BL Manga) Shounen Ai
el Inframundo con Plutón. Cuando la Opinión Pública exige a Orfeo que la rescate, éste busca la ayuda de Júpiter, que está teniendo sus propios problemas con los dioses rebeldes que están aburridos del Monte Olimpo. Pronto todos deciden bajar al Hades para divertirse.
La Opinión Pública explica su papel: es la guardiana del buen comportamiento. Tiene mucho trabajo, porque Eurídice no soporta a su marido, Orfeo, y mucho menos su música. Cada pelea acaba con Orfeo demostrando su virtuosismo con el violín, y Eurídice preferiría morir antes que quedarse con un hombre tan aburrido. Su deseo se hace realidad cuando conoce a su amado Aristeo, un pastor que en realidad es Plutón, Señor del Inframundo. Con la ayuda involuntaria de Orfeo, ha arreglado la muerte de Eurídice. Al morir, escribe una rápida nota de despedida a su marido antes de ser llevada al Hades. Orfeo vuelve a casa y descubre que Eurídice ya no está y se alegra de su buena suerte. La opinión pública interviene: Si no suplica a Júpiter que le devuelva a su esposa secuestrada, éste se encargará de desacreditarlo ante todos sus alumnos. Orfeo cede a regañadientes y parte hacia el monte Olimpo.
Futuro Crónico – Una y otra vez – Subtitulado Esp
Orfeo y Eurídice, cogidos de la mano, se alejan del ardiente inframundo y de sus deidades, Plutón y Proserpina. Orfeo, cantante, músico y poeta, con una lira al hombro, se había casado recientemente con Eurídice, pero el día de su boda, “en la flor de su vida”, ella fue mordida por una víbora y murió a causa de su veneno. Desconsolado, Orfeo descendió a los infiernos decidido a devolverle la vida. Suplicó a Plutón y Proserpina su regreso y su elocuencia “derritió los corazones de los dioses y de los habitantes del inframundo, y todos callaron”. Incluso Cerbero, el feroz perro de tres cabezas que custodia las puertas del Infierno, yace mansamente a los pies de Proserpina.
Los dioses aceptaron el regreso de Eurídice: Proserpina, sin duda comprensiva al recordar su propio secuestro forzado por Plutón. La única advertencia era que Orfeo no debía volver a mirar a Eurídice hasta que ella estuviera a salvo en el mundo superior. Si incumplía su palabra, ella descendería de nuevo a los infiernos.
En el cuadro de Peter Paul Rubens, Orfeo aparece luchando por mirar hacia delante poco después de que las deidades hayan consentido su regreso. Al salir del inframundo, los amantes ascendieron por un camino empinado y brumoso y, cuando se acercaban al borde de la tierra, un ansioso Orfeo miró hacia atrás buscando a su esposa, que cayó y murmuró un último adiós antes de morir de nuevo. Según Ovidio en sus Metamorfosis, “ningún reproche pasó por sus labios”, porque Eurídice sabía ahora con certeza que Orfeo la amaba incondicionalmente.
Hell | DUB | takt op.Destiny
El estilo narrativo de Hadestown es un guiño a la forma en que la gente del pasado habría escuchado, difundido y recordado los mitos y cuentos populares de su época. El musical funciona como una historia dentro de otra historia. Hermes, el dios mensajero, narra el musical de principio a fin, y es quien presenta los personajes al público. A pesar de la combinación de influencias musicales de distintas épocas, de las referencias del vestuario a diferentes épocas y de las similitudes con acontecimientos de la historia (como la Gran Depresión), Hermes advierte inmediatamente al público de que no espere un tiempo o un lugar fijos: “Érase una vez una línea de ferrocarril/No preguntes dónde, hermano, no preguntes cuándo” (Road to Hell). La combinación de estilos antiguos y nuevos hace que el escenario y los personajes resulten más familiares al público, al tiempo que los mantiene lo suficientemente alejados como para evitar que el público asocie la historia a un único tiempo o lugar. A medida que se desarrolla la historia, Hermes aporta su propio comentario metatextual y ofrece pistas y pistas sobre las decisiones de los personajes, aunque no interfiere en su inevitable final. Las pequeñas semillas de presagio que va sembrando a lo largo de su narración sólo encajan cuando la historia cierra el círculo en Camino del infierno (Reprise).
